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靳尚谊1934年12月生于河南焦作 中国艺术家推广

项目类型:政府相关
2020-08-28
1983年先生《塔吉克新娘》的推出标志着靳尚谊先生的绘画进入了新的艺术境界在这幅画中先生运用了古典主义绘画的技法接纳了强明暗的处置惩罚手法同时加入了中国壁画的
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1983年先生《塔吉克新娘》的推出标志着靳尚谊先生的绘画进入了新的艺术境界在这幅画中先生运用了古典主义绘画的技法接纳了强明暗的处置惩罚手法同时加入了中国壁画的线条又吸收了古典主义的典雅、静穆、柔和这恰好与中国的传统审美取向相联合。对作品的轮廓线的整体增强在色彩和形体上尽可能的简朴化去掉那些繁琐的细节并将其概况统一从而把塔吉克新娘优美感人的形象略带羞涩拘谨的心情对幸福生活的憧憬与憧憬都体现得淋漓尽致。今后先生相继推出了《三个塔吉克女人》《高原情》《果实》等一系列优秀作品同一时期先生还创作了不少精致的人体作品如《双人体》《侧光人体》《自然之歌》等先生除了运用肖像创作中的色彩及笔墨技法外还着力通过边线整体的洒脱处置惩罚和情况的有机联合把庞大的造型简约和单纯化追求洗练、流通。纯净的境界微妙的色彩变化把庞大的色彩变化统一在平静的基调中形成了一种纯洁、高赏之美。

中国艺术家档案

20世纪80年月下半叶开始先生把眼光转向了人文水墨画为水墨画的特殊体现语言所深深迷醉并联合油画画了一批作品如《黄宾虹肖像》《晚年黄宾虹》《画僧髡残》在整个画面塑造中接纳了传统写意水墨的手法增强线的体现力发挥笔触的效果注重空间语言的象征性和抽象性赋予严谨写实的油画某种轻松感和潇洒感;人物头部描画坚实跟衣饰尤其是跟那搏动的国画山水式配景以及黄宾虹式笔触形成强烈的对比。经心塑造的头部好像将我们拉近所画人物而松散跃动的配景将我们引向远方。这种境界所转达的恰与中国传统山水画相吻合。可以说《黄宾虹》肖像系列是先生在实验油画与中国水墨画相联合体现抽象的笔墨情趣而《画僧髡残》则是在松散跃动的笔触间转达幻化游移的中国意境。

三、靳尚谊先生绘画的艺术思想和时价格值

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