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牧神午后的梦中仙女留下的影子,当德彪西遇见

项目类型:电子商务
2020-08-30
图为德彪西钢琴曲《月光》唱片封面。资料图片印象派画家试图捕捉大自然中的飞逝瞬间,用微小的、轻敷的、甚至是模糊的笔触来作画。不重要的细节消失了,光线被分解成色彩的斑
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与自我陶醉、憔悴的漂亮少年纳喀索斯不同,他是一位擅长吹长笛的创意音乐人。他经常躲在山林里追赶临泽的仙女。这是一片快乐的森林。树、花和水果似乎生长在童话故事中。乐器的不同音色描绘了音乐中如诗如画的景象。独奏长笛奏出如梦非梦的起伏旋律线条;快色调主题犹如蜿蜒的自然曲线,由单簧管和长笛先后奏响,仿佛镶嵌着阿拉伯风格的细长花朵;用木管演绎浪漫风情的主题,弦乐器如美丽的彩虹在背后平静闪烁。小提琴的泛音振动,产生一种声音效果,就像小溪中鹅卵石的光影变化一样。牧羊人打瞌睡了,睡着了。仙女们在森林里玩耍,在绿地里跳舞。整部作品具有颓废的象征美和表现美。

印象派画家试图捕捉自然界中稍纵即逝的瞬间。他们用细小、轻盈甚至模糊的笔触作画。不重要的细节消失了。光被分解成黑色的色点,以创造一种运动感和流畅感。到处都是光和影。一切都在闪烁。

图为德彪西钢琴曲《月光》专辑封面。

“自由人告诉你,你会永远歌颂大海”。德彪西曾对法国诗人波德莱尔说过这句话。德彪西对大海充满了憧憬和依恋。“他有艺术家与生俱来的敏锐,”他说,有时他会在灌木丛深处闻到大海的气味。在交响诗《大海》中,德彪西先生浓缩了备受推崇的英国画家特纳的海景和日本画家葛北斋的波浪图中所展现的丰富的自然素材,用音符重构了一幅壮美的海景。作曲家用陌生的音乐语言描绘了大海的境遇,管弦手的冲突感、弦乐组自下而上重复的颤音、和声的大胆运用以及主题思想的戛然而止,都构成了整首歌的意境。葛北斋的代表作《神奈川冲浪里》后来成为德彪西《大海》的专辑封面。

不受波纹干扰的地平线上

牧神午后的梦中仙女留下的影子,当德彪西遇见Mamela Linze时,成为音乐史上的经典之作。1912年,著名舞蹈家尼金斯基演出的芭蕾舞剧《牧神午后》在巴黎上演。他扮演心中带着玫瑰花的牧羊神。他像羚羊一样跳了起来,在空中短暂停留了一下,然后像雪花一样轻轻地落了下来。尼金斯基用现代台词优美的舞姿迅速点燃了现场观众的热情,宛如一曲《空中的火焰》。《牧神午后》以全新的芭蕾舞语言成为现代芭蕾舞剧的先行者。

印象派的风吹过音乐的湖面,让音乐人拥有迷人的身姿。正如马拉米在谈到印象派音乐时所说,“我从来没有想到会有这样的音乐。”它延伸了我诗歌中的情感。它把诗中的风景画得比色彩更有激情。“

响彻云端。”

“ 人民日报 ”(2020年08月30日07)

德彪西的音乐理念

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